岩井俊二是善变的,所以L在看完<<情书>>和<<燕尾蝶>>后一直难以接受这是同一个导演的作品,虽然如此,但是里面有一种风格是一致的,可能就是所谓电影行家称之为后现代主义的风格,我想到了比如贾樟柯的<<小武>>,侯孝贤的<<悲情城市>>...关于这部电影的影评很多,各种角度都有.印象最深的是王宝民的<<对一个现代都市的生物学解读>>,蝴蝶总让人记住它的飞翔态而忘记了它丑陋的前身.听人说过越美丽的蝴蝶它的前身就是越丑陋恐怖的毛虫.在那时候经济鼎盛时期的日本积聚了各地离乡背井来的谋生者.金钱至上的"钱镇"中导演选中的角色代表是中国人,他们来到这里希望进行孵化蜕变阶段.

     在这个过程中,妓女GLICO成功的变成了歌星,她在日本唱着<上海宝贝>,还有另一个默默无名的小弟变成了黑社会的老大.他们都成功了,一个是性一个是暴力.在日本,性与死亡都是美丽的.好象菊花与刀...所以最后他们的命运也仿佛是展翅的蝶被窗户夹死后飘落的残翼却落在另一个小女孩雅井的胸前.当她解开领口对GLICO说"毛虫变成蝴蝶了."的时候.GLICO看到她纹在胸口的燕尾蝶和她一样,名字叫作Swallowtail不一样的是飞鸿已经死了.在"青空"的天空上朗用枪射中一大叠的钱,满天飞着的瞬间,让人产生了错觉,误以为那是蝴蝶吧."然而蝴蝶的美丽是附着在这样肮脏、腐败、阴暗的垃圾堆上的吗？"

       我听到GLICO还在唱那首<<MY WAY>>.